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“斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。”柳永《訴衷情近》原文翻譯與賞析

小故事網 時間:2017-01-05 訴衷情近(柳永)

【原文】

  雨晴氣爽,佇立江樓望處。澄明遠水生光,重疊暮山聳翠。遙認斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。

  殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒,未飲先如醉。愁無際。暮云過了,秋光老盡,故人千里。竟日空凝睇。


【譯文】

  雨過天晴,空氣清爽。我佇立在江樓之上向遠處眺望。遠處澄澈明凈的江水熠熠生光,傍晚時分群山層重疊高聳青翠。依稀能夠辨識出斷橋、幽僻的小徑,隱隱約約的漁村中有孤寂的炊煙裊裊升起。

  殘陽之中,我靜倚朱欄,含情遠望。神情十分沮喪,還未飲酒就先已醉倒。愁緒無邊無際。暮云已過,秋光也快老盡,而老朋友卻在千里之外。我整天只能空自凝視遠方。


【賞析一】

  此詞是柳永漂泊于江南時所作,詞人以登高倚望為基點,抒發了他對千里之外的故人的思念和客居他鄉的人生感喟。

  雨晴氣爽,佇立江樓望處,詞人在雨過天晴、天高氣爽的環境背景中佇立在江樓登高遠望。澄明遠水生光,重疊暮山聳翠,江水澄凈清明、波光粼粼,山峰重巒疊翠、連綿不絕,暮字點明時間。遙認及至上片結尾,進一步描寫所望之景,遠遠地觀望,依稀辨認出遠處的斷橋、幽徑、漁村、孤煙,這些意象形成了一幅蒼遠、蕭瑟、凄清的秋天暮景,點染了憂愁孤寂的氛圍,為下片的抒情奠定基礎。

  “殘陽里”三字承上啟下,既照應上片中的暮、向晚等詞語,又為下面的抒情做鋪墊。“脈脈朱闌靜倚”與“佇立江樓望處”遙相呼應又同中有異,這里不僅僅是佇立遠望,更重要的是在靜倚遠望中脈脈含情、靜靜思索。“黯然情緒,未飲先如醉”,詞人在觀景中觸懷,在思索中感懷,便產生一種黯然情緒,不飲自醉,醉于無邊無際的愁苦之中。“暮云過了,秋光老盡”,故人千里便是他產生愁苦的原因,暮云、秋光本來就充滿了無盡的感傷和人生遲暮之感,而此時已經是暮云已過將要進入永夜,秋光已老將要進入寒冬,更讓人悲絕痛楚,在這悲凄之際更引起詞人對遠在千萬里之外的故人的無盡思念之情,人生遲暮、異鄉漂泊、思念故人、寂寞孤苦各種復雜之情感融為一體,將詞情推到極致。“盡日空凝睇”,把以上所有的凝眸遠望、靜倚感思加以否決,一切都是一場空、一場徒勞,無法改變現實,只是徒增傷痛,詞以此結尾,令人倍感悲痛欲絕。

訴衷情近


【賞析二】

  故人“寫得具體一些,而是含糊其詞。聯系柳永其他的羈旅行役之詞來看,這”故人“概指他京都相識的青年歌妓。

  這首詞雖非柳永的代表作,但也清新可人,結構工巧。上闋寫秋景,凄美動人;下闋思舊情,哀婉感人。意群之間互相照應和映襯,如”佇立“對”靜倚“,”暮山“對”暮云“等,詞意發展脈絡清晰,是一首結構謹嚴的好詞。


【賞析三】

  詞的上闋描寫秋景,江南水鄉的秋色詞人的感受中是平遠開闊、疏淡優美的。”雨晴氣爽,佇立江樓望處“寫的是:雨晴之后,溽暑已消,天高氣爽,給人以舒適清新之感;這時登江樓遠望,很有詩情畫意。”澄明遠水生光,重疊暮山聳翠“是寫目光所及的山水美景。江水是”澄明“的,表現了秋水的特點,”生光“是波浪落照中鱗鱗閃映所致;更遠處是層層蒼翠的遠山:這都是從高處遠眺所見的景象,并通過”暮山“暗示了具體的時間。”遙認斷橋幽徑“一句,再進一步描繪江上秋晚的景色。”遙認“兩字用得相當確切,很適合具體的環境,因為久久地”佇立江樓“,眺望中漸漸辨認出較遠的景物形象。斷橋、幽徑、漁村、孤煙,它們臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫面。這幅荒江日暮秋色圖給人以荒寒、凄清、寂寞的感受。

  詞的上闋描敘秋景,已為下闋悲秋傷別作了鋪墊。

  過片”殘陽里“句以”殘陽“的意象承上啟下,轉入抒情,至此,作者關于具體時間已用”暮山“、”向晚“、”殘陽“間接或直接地加以強調,突出秋江日暮對游子情緒的景響。”脈脈朱闌靜倚“,是含情靜倚樓闌,轉入思索動了”黯然情緒“,”黯然情緒“即傷別情緒。無際的離愁已使人如未飲先醉了。”如醉“表現情感的陷溺而不能自拔的狀態,”愁無際“。

  這黯然情緒是由”暮云過了,秋光老盡,故人千里“引起的。這是現實中悲秋所生的遲暮之感與客處異鄉所生的懷人的傷別意緒的混合。現實的景物增強了傷別意緒,因而無法消除,唯有”盡日空凝睇“以寄托對”故人“的思念。作者并未將”

訴衷情近


【賞析四】

  這是柳永“奉旨填詞”,漫游江南時所作的一首思念故人的中調詞。作為中調,這首詞寫景與抒情時,既不大肆鋪敘,也不特別凝煉,詞旨點到為止,結構完整。


【賞析五】

  大家都知道,柳永是“奉旨填詞”的一位具有成就的詞人。他不僅開拓了詞的題材內容,而且制作了大量的慢詞,發展了鋪敘手法,促進了詞的通俗化、口語化,在詞史上產生了較大的影響。這首《訴衷情近》是詞人在漫游江南時所作的一首思念故人的詞。

  詞的上片描寫秋景。詞人寫道:“雨晴氣爽,佇立江樓望處。” “佇”即久立。意思是說,雨晴之后,盛夏暑氣已消,天高氣爽,于是,詞人登上江樓遠望。,詞人首先寫在美好時光中登樓遠望。那么,詞人望到什么?接著寫道:“澄明遠水生光,重疊暮山聳翠。”這是詞人遠望所見景色。在詞人所見中,山水是美麗的。上句的寫江水,詞人用了“澄明”,就表現了秋水清澈的特點,“生光”就是指秋水在秋風中波浪粼粼,在落日照耀下閃爍。接著的下句寫山,詞人所見的遠處是層層疊疊而蒼翠的山,是在夜幕下高聳似入云端的山。其中的“暮山”中的“暮”暗示了詞人登山的具體時間。

  接著寫道:“遙認斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。” “向晚”即傍晚。如,唐代李頎在《送魏萬之京》中寫道:“關城曙色催寒近,御苑砧聲向晚多。”宋代張元干在《蘭陵王》寫道:“綺霞散,空碧留晴向晚。”唐代的李商隱 《登樂游原》寫道:“向晚意不適,驅車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏。”這里,柳永在上面描寫山水的的基礎上,再進一步描繪江上秋晚的景色。其中,“遙認”即遠遠認出。因為詞人“佇立江樓”,眺望中漸漸辨認出較遠的景物來。其中的“斷橋”、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”幾個意象很有意蘊。首先,讓我們想起“斷腸人在天涯”(馬致遠《天凈沙·秋思》),“曲徑通幽處”(常建《題破山寺后禪院》),“大漠孤煙直”(唐代王維《使至塞上》)的詩句,這些詩句都是表現寂寞孤寂的。而詞人柳永借此意象,并結合起來形成的境界,不但描繪出了臨近黃昏時江上秋色的景色,而且這江日暮秋景色給人以荒寒、凄清、寂寞的感受,為自己抒發情感營造了凄清的氛圍,奠定了堅實的情感基礎,。

  過片“殘陽里”,以“殘陽”的意象承“向晚孤煙起”而啟下。“殘陽”就是夕陽。在詩歌中,往往借以表現凄清的環境和孤獨寂寞的情懷。這里,詞人不但表明了“佇立江樓”很久,而且從景物的描寫轉入到情感的抒發。

  詞人接著寫道:“脈脈朱闌靜倚。黯然情緒,未飲先如醉。” “脈脈”即凝視的樣子。《古詩十九首》有“盈盈一水間,脈脈不得語”。后多用以示含情欲吐之意。“黯然”是指陰暗的,心懷沮喪,情緒低落的樣子。這里,詞人觸景傷情,傷別情緒油然而生。其中的“如醉”就表現離愁別緒的已經叫人難以自拔了,無盡的離愁已使人如未飲先醉了,如果再“借酒消愁”一定是“愁更愁”了。這黯然情緒是怎樣產生的呢?詞人接著寫道:“暮云過了,秋光老盡,故人千里。” 其中的“故人”,對于詞人來說,也許就是在京都相識的青年歌妓。我們知道,詞人柳永由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名轉而厭倦官場,耽溺于旖旎繁華的都市生活,在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。

  這里,詞人從“秋光老盡”感受到人生遲暮之感,從“故人千里”感受到的客處異鄉所生的懷人的傷別意緒。這就充分說明了,悲秋傷感之情緒源于現實處境。所以,在無奈之下,詞人最后寫道:“盡月空凝睇。”(有的版本為“盡日空凝睇”,我持“盡月”) “盡月”就是“竟月”。“竟”即終了,完畢。也就說,月亮都下去了。明代歸有光《項脊軒志》中有:“竟月默默在此。”“空”即天空。“凝睇”即凝視,或者注視。也就是說,月亮都下山了,我還在這里注視這遠方的天空。可以說,詞人借助“竟日空凝睇”的神態描寫,不但把自己無奈的處境表達出來,而且更加含蓄地表現了對故人思念之情。(這一句還有很多解法,此處僅僅是自己的理解。)

  在藝術上,這首詞主要表現在以下幾方面:

  首先,結構工巧。上片寫秋景,凄美動人,而下片寫思情,哀婉感人,前后自然銜接,自成一體。

  其次,意象鮮明。詞作中的意象鮮明,很有情緒特點。比如,“斷橋”、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”幾個意象,都很有鄉村的特點,同時,也很好表現出了幽靜、凄涼的秋景。

  再次,詞語對應

  詞作者,詞語的運用對應明顯。如“佇立”對“靜倚”,“暮山”對“暮云”等。在各自的對應中,不但把前后照應起來,而且情感意脈貫穿全詞。

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