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李邴《漢宮春》原文翻譯與賞析

小故事網 時間:2016-07-06 漢宮春(李邴)

【原文】

  瀟灑江梅,向竹梢疏處,橫兩三枝。東君也不愛惜,雪壓霜欺。無情燕子,怕春寒、輕失花期。卻是有、年年塞雁,歸來曾見開時。

  清淺小溪如練,問玉堂何似,茅舍疏籬?傷心故人去后,冷落新詩。微云淡月,對江天、分付他誰?空自憶、清香未減,風流不在人知。


【譯文】

  瀟灑俊逸的江邊紅梅,向竹梢疏落之處,橫斜出兩枝三枝。可春神不知道愛惜,聽憑它被雪壓霜欺。那些無情的燕子,也怕春寒誤了與梅花的約期。只有年年歸來的塞雁,曾看見它綻開之時。

  清澈的小溪如一條絹練,試問開在富貴人家廳堂,哪能比得上開在茅舍竹籬?讓我傷心的是故友去后,再沒有寫出新的詠梅好詩。纖云悠悠淡月朦朧,獨對江天滿懷心事可有誰知?其實這是我空自憶想,清香不減,梅花的風流不在人知不知。


【賞析一】

  本詞一說為晁沖之作。陳振孫、胡仔認為是晁沖之作,王明清認為是李漢老(即李邴)所作。而且寫作背景說法也不一。此處不對此作詳細考論,只就作品進行評析。

  詞的上片寫梅之豐神。瀟汪出塵,沖寒而放。任雪壓霜欺、東君不惜、燕子不來,獨甘與疏竹、塞雁為伴。詞的下片寫梅之品格。寧居茅舍疏籬,不居金門玉堂,是自甘貧賤。自林和靖去后,新詩冷落,而清香未減,不求人知,是自甘淡泊。詠梅哪此,可稱佳作。則正是表現梅花耐寒冷、耐苦悶,耐寂寞、耐幽獨的品格。任雪壓霜欺、東君不惜、燕子不來,獨甘與疏竹、塞雁為伴。詞的下片寫梅之品格。寧居茅舍疏籬,不居金門玉堂,是自甘貧賤。自林和靖去后,新詩冷落,而清香未減,不求人知,是自甘淡泊。詠梅哪此,可稱佳作。幾句詞思路活潑而任筆揮灑,“燕雁與梅不相關、故見筆力”(《獨醒雜志》卷四)。下片前三句進一步描繪梅生活環境的清幽。唐代薛維翰《春女怨》詩云:“白玉堂前一樹梅,今朝忽見數花開。幾家門戶重重閉,春色因何入得來?”本詞玉堂所用即此意,意謂梅在野外自在瀟灑,不受拘束,比在白玉堂前面受人冷落強得多。亦自慰之詞。“傷心故人去后,零落新詩”五句寫梅知已漸少的怨艾,為結尾幾句蓄勢,先提頓,結尾幾句將梅擬人,自然芳香,并不求人知的孤芳自賞,高潔淡寞的品格。這正是中國古代許多文人志士寶貴品格的象征,將梅的神韻表現得極為充分。確是一篇值得品味玩索的詠梅佳什。可與林逋的《山園小梅》并美同輝。本詞詠物,寫景清麗,抒情婉曲。

漢宮春


【賞析二】

  這首詞托物言志,借梅花的自甘淡泊、秉性自恃的品格自況。

  上片寫江梅的形態與神韻。下片渲染梅花的孤傲,它不希罕玉堂,只求寧靜和樸實。全詞寫景清麗,抒情婉曲,多映襯或寫境旁托,借梅以見詞人清高幽野之情態。


【賞析三】

  本篇為詠梅抒懷之作。這首詠梅詞通過對梅花的描寫展現了詞人孤芳自賞、淡泊名利的高潔品格。全詞格調清新,舒緩有致,婉曲情深。許昂霄《詞綜偶評》贊此詞“圓美流轉,何減美成”。

  詞的上半部分寫梅花的風采。起首一句點出梅花生長的地點——鄉野江邊,它清麗脫俗,自得其樂,這正是梅花惹人憐愛之處。隨后幾句寫梅花在竹林中隱隱露出幾枝,在這里竹林是梅花的陪襯,兩相對比,突出梅花的孤高、冷傲。接下來以“燕子”和“歸雁”兩種禽鳥對梅花不同態度的對比,暗示自己在人世中所受到的不同待遇:燕子大多棲于珍貴的雕梁畫棟之間,象征著攀附權貴的小人。詞人對燕子表現出冷淡,正是借梅花寫自己潔身自好,這才會有“南來歸雁”對梅花的珍惜、留戀。

  詞的下半部分寫梅花的孤傲。“清淺”三句,從林逋的詩句中化出,緊承上片,續寫梅花的生長環境,它看不上華麗的玉堂,只堅守著自己的寧謐、踏實。“傷心”兩句,寫“梅妻鶴子”的詩人林逋逝后,梅花再無知音,“疏影橫斜”詩成為絕唱。“微云”三句,寫林逋逝后知音浙少,梅花只能孤芳自賞。最后三句,融情于物,使用擬人手法,把梅花冷傲脫俗的曠達品格推向極致,這樣的結尾,意味深長,能收到言有盡而意無窮的藝術效果。

漢宮春


【賞析四】

  這是一首詠梅詞,寄托官場失意、故人之思。上闋寫梅的姿態、處境,下闋開頭三句,由玉堂不似茅舍疏籬得有梅花欣賞,表達了對民間的問侯,表達自己順其自然的心情和人生價值取向。

  “傷心”二句懷念朋友。結尾三句,贊梅自甘寂寞,潔身自好。其實這正是詞人自身精神和人格的寫照。


【賞析五】

  首詠梅之詞,逢梅起興,借梅喻友言志,開拓了詠梅詞的新意境。

  全詞通過環境的渲染,突出表現了梅這一中心意象,詞情隨著狀摹梅花的形神之美而起伏跌宕,情摯意真,深微細膩,為詠梅詞的上乘之作。許昂霄評曰:“圓美流轉,何減美成”(《詞綜偶評》)。確是的評。

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